Семья Книппер

[Habermann]

История семейства Книппер весьма интересна, а биография отдельных её членов напоминает остросюжетный роман. Причем, каких либо особых напряжений со стороны наших героев и не требовалось. Просто так шла их жизнь. На стыке времен и эпох очень часто возникают яркие личности. О них предлагаю размещать информацию в этой теме.

Константин Леонардович Книппер (1866-1924), инженер путей сообщения, из обрусевших немцев. Его отец Леонард Августович (1838-1894) – инженер-технолог, мать – профессор Московского филармонического училища – Книппер Анна Ивановна (1850-1919). Младший брат – известный оперный певец, режиссер Большого театра Владимир Леонардович Книппер-Нардов (1876-1942), сестра Ольга Леонардовна Книппер-Чехова (1868-1959)–известная актриса МХАТ, замужем за А.П. Чеховым.

Дети Константина: русская и немецкая актриса Ольга Константиновна Чехова (Книппер, 1897-1980), композитор Лев Константинович Книппер (1898-1974) и Ада Книппер (в замужестве Гринвальд,1895-1985), о жизнедеятельности которой сведений не удалось почерпнуть.

[Habermann]

Нардов Владимир Леонардович

10 (22) июня 1876, Москва — 12 ноября 1942, Москва.

Оперный певец (тенор) и режиссёр.
Заслуженный артист РСФСР (1933).

Брат народной артистки СССР Ольги Книппер-Чеховой.
В 1895—1902 годах учился на математическом и юридическом факультетах Московского университета; одновременно занимался вокалом у своей матери. С 1893 года брал уроки скрипки у профессора Московской консерватории Н. Соколовского, участвовал в детском оркестре А. Эрарского. С 1895 года играл в студенческом оркестре под управлением М. Ипполитова-Иванова, одновременно работав после окончания университета два года помощником присяжного поверенного в Москве. Затем совершенствовался как певец в Берлине у А. Кайрати и Дрездене у Р. Мюллера; в 1907—1914 выступал на сценах различных городов Германии (Эссен, Бремен, Брауншвейг, Бармен, Дрезден, Берлин и другие города).
С началом Первой мировой воны вернувшись в Россию, в 1914 году дебютировал в Оперном театре Зимина. Затем два месяца — в театре оперетты И. Зона; с ноября 1917 года вернулся вновь в театр Зимина, ставший Театром Московского Совета Рабочих Депутатов; с октябре 1918 выступал в театре студии Художественно-просветительского Союза рабочих организаций (ХПСРО).

В 1920-1936 годах работал в Большом театре где выступал в основном в характерных партиях. Репертуар включал 137 партий.

С 1900 года вел также концертную деятельность. Репертуар включал романсы М. Глинки, Л. Бетховена, И. Брамса, Р. Шумана и сольные партии в "Фантазии" Бетховена (ор. 80), "Гибели Фауста" Г. Берлиоза. В 1918—1920 годах выступал в концертах перед рабочими (Колонный зал Дома союзов).

С 1918 занимался педагогической деятельностью и оперной режиссурой в Студии художественного пения, Студии им. П.И. Чайковского (1922—1924), Оперной студии А. Шпигеля, Государственном институте музыкальной драмы (ныне ГИТИС, 1920—1922; здесь же поставил впервые в Москве "Мавру" И. Стравинского, 2 февраля 1929); в 1922—1923 годах открыл у себя на дому "Вольную оперную мастерскую".
В 1923—1936 годах — режиссер Большого театра, где поставил десять опер.
В 1923—1928 годах — руководитель оперного класса в Московской консерватории (с 1940 профессор, в 1940—1941 годах — заведующий кафедрой сценического мастерства). Поставил в консерватории "Царскую невесту", "Хованщину", "Так поступают все женщины". Всего поставил 30 опер.
В 1926—1927 годах работал в Оперной студии Большого театра, в 1932—1935 годах вел здесь же курс "Основы оперной режиссуры". В 1933—1937 годах руководил оперным классом в Музыкальном училище им. М.М. Ипполитова-Иванова. В 1935 году читал лекции на тему "Сценическое воспитание певца" в Институте повышения квалификации музыкальных педагогов. В 1931—1941 годах руководил оперным классом в Музыкальном техникуме им. Гнесиных (здесь впервые поставил "Гюльнару" Ю. Вейсберга, 9 января 1937).
С 1936 года преподавал также в Татарской оперной студии при Московской консерватории.
Ученики: С. Лемешев, Н. Ханаев, В. Сливинский, С. Красовский.
театральные работы
Черт ("Сын Земли" А. Канкаровича, 1916)
Купфер ("Клара Милич" А. Кастальского, 1916)
Харлампий Спиридонович Дымба ("Свадьба" В. Эренберга, 1916)
Пьяный ("Декабристы" В. Золотарева, 1925)
Старший граф Каменский ("Тупейный художник" И. Шишова, 1929)
Дорофей ("Капитанская дочка" Ц. Кюи, 1914)
Лодырэ ("Вампука" В.Г. Эренберга, 1916)
Аякс I ("Прекрасная Елена" Ж. Оффенбаха, 1924)
Трике ("Евгений Онегин" П. Чайковского)
Чекалинский ("Пиковая дама" П. Чайковского)
Бобыль-Бакула ("Снегурочка" Н. Римского-Корсакова)
Бомелий ("Царская невеста" Н. Римского-Корсакова)
Беппо ("Паяцы" Р. Леонкавалло)
Стемид и Торопка Голован ("Аскольдова могила" А. Верстовского)
Владимир Игоревич и Ерошка ("Князь Игорь" А. Бородина)
Князь Василий Шуйский ("Борис Годунов" М. Мусоргского)
Вася ("Вражья сила" А. Серова)
Князь Синодал ("Демон" А. Рубинштейна)
Винокур ("Майская ночь" Н. Римского-Корсакова)
Вонмигласов ("Хирургия" М.А. Остроглазова)
Дон Оттавио ("Дон Жуан" В.-А. Моцарта)
Тамино ("Волшебная флейта" В. А. Моцарта)
Флорестан ("Фиделио" Л. Бетховена)
Лионель ("Марта, или Ричмондский рынок" Ф. Флотова)
Беппо ("Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине" Д. Обера)
Фауст (одноименная опера Ш. Гуно)
Коссе ("Гугеноты" Дж. Мейербера, 1925)
Гофман ("Сказки Гофмана" Ж. Оффенбаха)
Хозе ("Кармен" Ж. Бизе)
Вильгельм Мейстер ("Миньон" А. Тома)
Альмавива ("Севильский цирюльник" Дж. Россини)
Манрико ("Трубадур" Дж. Верди)
Альфред ("Травиата" Дж. Верди)
Рудольф ("Богема" Дж. Пуччини)
Пинкертон ("Чио-Чио-сан"/"Мадам Баттерфляй" Дж. Пуччини)
Певец ("Кавалер роз" Р. Штрауса)
Вальтер фон дер Фогельвейде ("Тангейзер" Р. Вагнера)
Парис ("Прекрасная Елена" Ж. Оффенбаха)
Гренише ("Корневильские колокола" Р. Планкета)

Постановки в Большом театре
Моцарт и Сальери" (1923)
"Паяцы" (1923)
"Искатели жемчуга" (1924)
"Валькирия" (1925)
"Иван-солдат" (1927, 1-е исполнение)
"Оле из Нордланда" (1928, 1-е исполнение на советской сцене)
"Тупейный художник" (1929, 1-е исполнение)
"Садко" (1930)
"Царская невеста" (1931)
"Травиата" (1933)
"Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" (1935)
http://www.kino-teatr.ru/teatr/acter/sov/394678/bio/

[Habermann]

Константин Леонардович Книппер

1866-1924, инженер путей сообщения, из обрусевших немцев Его отец Леонард Августович (1838-1894) – инженер-технолог, мать – профессор Московского филармонического училища – Книппер Анна Ивановна (1850-1919).


Константин Книппер и его жена


Дети Константина Книппера

Константин Книппер учился в московской гимназии вместе с будущим композитором А.Т. Гречаниновым. Отец Константина имел приятельские отношения с выдающимся инженером В.Г. Шуховым. Они дружили семьями. Есть фотография, сделанная самим Шуховым уже взрослых детей Л.Книппера и В.Шухова на подмосковной даче в Вешняках 1885 г. Известно, что первой любовью инженера Шухова была Ольга Леонардовна, сестра Константина Книппера. Два года длился роман, но по неизвестным причинам они не поженились.

В 1887 г. Костя Книппер уехал в Петербург, поступил и окончил Петербургский Институт инженеров путей сообщения. Он заслуженно стал первым по списку среди его выпускников 1892г.

Начал свою трудовую деятельность в кавказском Округе путей сообщения. В 1897г. он уже работал на строительстве Закавказской железной дороги.
Здесь он, в частности, в течение нескольких лет руководил работами по постройке Джаджурского тоннеля (проект – нашего инженера-путейца Л. Вурцеля) на трассе Тифлис-Карс[1] и других тоннелей.
Константин быстро сделал блестящую карьеру в тот бурный период железнодорожного строительства в России. Он стал сподвижником премьер-министра С.Ю.Витте в делах ж.-д. строительства, который ему всячески протежировал, в том числе и из-за общего немецкого происхождения.

На Кавказе Константин женился на Елене Юльевне Рид. Однако по болезни Константина вся семья с помощью его сестры О.Л. Книппер-Чеховой в 1903г. переехала в Москву. Летом и осенью 1903 г. К. Л.Книппер уже работал вместе с Н.Г. Гариным-Михайловским на изысканиях новой железной дороги под электротягу на южном берегу Крыма. Здесь он несколько раз навещал жившего в Ялте мужа сестры – А.П. Чехова и помогал ему в хозяйстве.
В 1910 г. Книппер по службе был переведен в Екатеринослав, но уже с 1913 г. семья жила в С.-Петербурге. Тогда же К.Л. Книппер стал действительным тайным советником, и в этот период он уже служил в МПС, как начальник железных дорог Южного округа путей сообщения России. В 1915г. Константин Леонардович с семьей вернулся в Москву.

Умер К.Л. Книппер в 1924 г. в Москве и был похоронен на одном из её кладбищ.

http://korenev.org/index.php/ru/2011-04 ... 8-19-58-35

[Habermann]

КНИППЕР ЛЕВ КОНСТАНТИНОВИЧ: музыкант, альпинист, разведчик?!

Книппер Лев Константинович (1898, Тифлис — 1974, Москва). Видный советский композитор. Заслуженный деятель искусств Бурятской АССР (1958) и РСФСР (1968), Народный артист РСФСР (1974). Лауреат 2-х Сталинских премий (1946, 1949). Его музыкальное творчество неоднократно отмечалось премиями, новыми званиями и музыкальными должностями со стороны правительства РСФСР, а затем и СССР.

Как ни странно – в его судьбе соединились несовместимые явления: по своей специальности он был композитором, дирижером и музыкантом, а в своей затененной стороне – был агентом НКВД и советской контрразведки.
Вообще биография советского композитора Льва Константиновича Книппера весьма напоминает остросюжетный роман.
С малых лет Лева Книппер был причастен к жизни культурной элиты России. Его тетя, О. Л. Книппер-Чехова, была знаменитой Народной артисткой СССР и женой великого русского писателя Антона Павловича Чехова. Так получилось, что своих детей от этого брака не было и, тетя Оля заботилась о племяннике, как о родном сыне. Благодаря этому юноша, получил отличное музыкальное образование. Более того – активное окружение писательской и музыкальной элиты, которое постоянно влияло на просвещение маленького Левы, играло свою положительную роль в его просвещении.

После революции 1917 года, 19-летний Лев Книппер оказался в числе первых патриотов, вступивших в Добровольческую армию Корнилова. Лев Книппер прошел весь ее тяжелейший боевой путь, вплоть до последних сражений за Крым. Георгиевский кавалер Книппер с остатками войск Врангеля в 1920 году оказался на чужбине. Как и все его товарищи по иммиграции, Книппер бедствовал, испытывая на себе предательство своей верности со стороны союзников (французов и англичан), столь честно и благородно хранимую воинами-белогвардейцами. Все это довольно скоро сказалось на его мировоззрении. Он во многом разочаровался, на многое стал смотреть иначе, тосковал по Родине, не скрывая всего этого в своих разговорах с товарищами по оружию и письмах на Родину. В 1922 году Книппер вернулся в Москву и вскоре был завербован НКВД. Успешно налаживал контакты с российской эмиграцией в Германии.

После возвращения на Родину, Лев Книппер стал талантливым композитором. Ему принадлежит песня «Полюшко-поле», которую выдающийся американский дирижер Л. Стоковский назвал «лучшей песней XX века». (Музыка - Л.Книппер, слова - В. Гусев. Лучшее исполнение песни «Полюшко – поле» - хор им. Александрова). Многие годы к дирижерскому пульту Московского концертного зала им. Чайковского выходил высокий, стройный дирижер в строгом черном фраке, в петлице которого синел значок «Альпинист СССР» - это был Л.К.Книппер.



В те и более поздние времена не было принято, чтобы артисты, дикторы и чтецы выходили на сцену с какими то ни было наградами на пиджаке или фраке. Лев Книппер мужественно отвергал различные нападки своего руководства по этому поводу – «… не Вы меня награждали этим знаком и не Вам снимать его с моего фрака…».
После возвращения на Родину Лев Константинович много времени и сил уделял просветительской работе в частях Красной Армии. Он создавал армейские оркестры, писал походную музыку, проводил семинары и преподавал основы музыкальной грамоты слушателям военных учебных заведений. Эта сторона его деятельности способствовала многократным поездкам по стране и воинским гарнизонам, где его всегда встречали благодарные воины-слушатели.

В силу своего обаяния, броской артистической внешности, высокой культуре образования и поведения, Лев Книппер стал вести успешную агентурную работу. Он завербовал даже собственную сестру, Ольгу Константиновну Чехову, которая, живя в Германии, сумела стать кинозвездой европейского уровня.
Но мало кому было известно, что Лев Константинович Книппер – композитор и племянник знаменитой актрисы МХАТа (жены А.П.Чехова) Ольги Леонардовны Книппер-Чеховой и брат знаменитой уже европейской актрисы Ольги Константиновны, человек с примечательной джентльменской фигурой, любитель сигар - мог войти в историю другим, совсем не музыкальным путем. «В октябре 1941 года, - вспоминал в свое время Павел Судоплатов (глава советской разведки), - Москве грозила серьезная опасность со стороны вплотную подошедших к ее границам германских войск. Москва буквально опустела, столь массовой была эвакуация и бегство ее жителей. Руководитель НКВД Лаврентий Берия приказал организовать разведывательную сеть в городе на случай захвата его немцами. Эта угроза была очевидной. По распоряжению И.Сталина в Москве были созданы три независимые друг от друга разведывательные сети...». Одна из них представляла собою «… автономную группу, которая должна была уничтожить Гитлера и его высшее окружение, если бы они появились в Москве после ее взятия».

Сталин поручил Берии разработать весьма разветвленный план по «встрече» немцев в Москве, так как предполагалось, что Москва может быть сдана немцам и во главе этого подполья должны были встать люди, которых оставляли специально в Москве как, якобы, людей симпатизировавших нацистам. И во главе должен был встать известный альпинист и композитор Лев Константинович Книппер, которому поручалось сыграть роль бургомистра оккупированной Москвы.
В квартире Книппера, что была в доме на Гоголевском бульваре, был организован склад его подпольной группы. Для маскировки большого количества разнообразного снаряжения, оружия и боеприпасов, в большой квартире был срочно сделан «косметический» ремонт. Все стены квартиры старинной постройки были внутри обложены еще одной стеной, а в образовавшихся пустотах складывались нужные припасы. Для таких же целей был слегка опущен потолок во всех помещениях этой квартиры. Л.К. Книппер добровольно принял на себя руководство крупной, глубоко законспирированной подпольной сети, получившей задание на уничтожение верховного командования немецкой армии и чиновников оккупационной администрации. Конспиративность членов этой группы была настолько серьезна, что ни один из ее членов не знал ни о числе входивших в нее подпольщиков, ни их имен и фамилий, они не знали способов контакта друг с другом – все это было сосредоточено в руках Книппера.
Лев Константинович должен был разыграть роль перебежчика. Расчет строился на том, что брат немецкой актрисы Ольги Чеховой, известной во всем Рейхе и обласканной фюрером, не вызовет подозрения к себе со стороны нацистских органов безопасности. В задачу Ольги Чеховой входила организация его встречи с Гитлером, во время которой Лев Книппер, жертвуя собой, должен был взорвать фюрера и его окружение.

Но если говорить с каким то налетом юмора, то факт разгрома немецких войск под Москвой, послужил спасением жизни самому германскому фюреру.

Во всем многообразии облика Льва Константиновича Книппера следует особо выделить еще одну черту его характера. Будучи до мозга костей профессионалом в своей основной профессии, он уважал это качество в других, и, прежде всего в своих коллегах - будь то композиторы или исполнители. Точно также уважал он мастерство в любой области, восхищался искусством альпиниста-спортсмена или инструктора-педагога, умельцем, сделавшим необычайную блесну, актером, блистательно сыгравшим роль в новом спектакле. Во всем многообразии явлений он отмечал качество мастерства, но вместе с тем видел и его направленность, конечную цель. Этим руководствовался он и в своей творческой работе на протяжении всей своей многообразной жизни.

Пришло время, и Лев Книппер сам серьёзно увлекся альпинизмом. Первый раз в горы он попал в 1929 году. В 1930 году совершает восхождение на Восточную вершину Эльбруса. Его записки в те годы лежали в турах на многих вершинах Приэльбрусья. Как всегда бывает у увлекающихся натур, и в этом деле он быстро достиг определенных успехов. Ему крупно повезло с учителями и наставниками. В то время в Московской консерватории спорт и альпинизм в частности, преподавал известнейший человек – Анатолий Аркадьевич Харлампиев, родной брат Георгия Харлампиева, студента Консерватории и уже довольно известного альпиниста страны. Чтобы быть поближе к горам и главное – к людям, с которыми Книппер уже стал своим по духу и настроению, он окончил школу инструкторов. Командиром отделения в школе, наставником и новым товарищем стал для него Георгий Васильевич Одноблюдов. После школы Книппер несколько сезонов работал инструктором в альплагере «Рот-Фронт», в котором начальником учебной части был все тот же Георгий Одноблюдов. Лев Книппер, был хорошим спортсменом, в предвоенные месяцы НКВД отвлекло его от музыки, и он вынужден был заниматься на Кавказе тренировкой спецотрядов Красной Армии для боевых действий в горах.



Лев Книппер любил совершать восхождения. И любой свободный день-два в своей инструкторской работе, он посвящал очередному восхождению. Его не волновали категории трудности пройденных маршрутов – ему был важен сам процесс совершения восхождения и люди, с которыми он его совершал. До войны он успел поработать инструктором в альплагерях «Локомотив» и «Большевик». В Турции в хребте Эребус, совершил восхождение на Демавенд. На Московских Воробьевых горах (Ленинские горы) каждую неделю его могли видеть на горнолыжных трассах или участником соревнований. Война застала Л.К. Книппера в Баксане, когда он совершал очередной учебный поход с отделением и готовился совершить восхождения на вершины пик Щуровского, Чатын и Малую Ушбу.
Во время Великой Отечественной Войны Л.К.Книппер выполнял сложнейшие подпольные задания в тылу врага.
Начало Великой Отечественной Войны остановило дальнейшее развитие альплагеря «Рот-Фронт». В годы Отечественной войны, Георгий Одноблюдов с оружием в руках защищал родной Кавказ и свое детище - альплагерь в Баксане. После окончания боевых действий он снова возглавил учебную часть лагеря, собрав вокруг себя «старичков» и молодежь. Настойчивость и энергия альпинистов (теперь уже членов нового спортивного общества «Большевик»), позволили в короткий срок восстановить из руин свой альпинистский лагерь.
И снова коллектив инструкторов лагеря пополнился новыми фамилиями новых инструкторов: старшим инструктором стал кинорежиссер Лев Саков, выполнил нормы мастера спорта кинооператор из Ленинграда старший инструктор Владимир Кабанов, снова вернулся «к родным пенатам» мастер фотографии и заслуженный мастер спорта А.Сидоренко и конечно – лауреат Сталинской премии композитор Лев Книппер.
Большой мастер советской музыки, достойный соратник крупнейших советских композиторов, Лев Книппер создал 20 симфоний и более 500 различных музыкальных произведений. В 1949 году Л.К. Книппер был повторно удостоен Сталинской премии. В этот день друзья альпинисты поздравляли его в альплагере «Рот-Фронт», которым он посвятил «Песнь альпинистов».
Трудно перечислить все, созданное композитором, который трудился изо дня в день и не мыслил иначе свою творческую жизнь. И в этом он был достоин своего незабвенного учителя, выдающегося советского композитора и педагога Николая Яковлевича Мясковского.
http://www.mountain.ru/article/article_ ... le_id=6177
http://korenev.org/index.php/ru/2011-04 ... 8-19-58-35

[Bangert]

Habermann писал(а):

Дети Константина: русская и немецкая актриса Ольга Константиновна Чехова (Книппер, 1897-1980)

Могу лишь добавить:
В Германии издана книга воспоминаний Ольги Чеховой-Книппер. Книга называется "Я ничего не скрываю"/"Ich verschweige nichts", Olga Tschechova.
Книга у меня есть, но ещё не прочитана. Сниматься она начала в 1920 году по 1951г. Роли в 123 фильмах.

[Habermann]

[center]Полюшко-поле[/center][/b]

В 1932 году Льва Книппера послали в командировку в Севастополь. Там он организовал симфонический оркестр Черноморского флота, занимался с хоровыми и музыкальными коллективами на кораблях и береговых базах, проводил беседы о музыке, сочинял песни.
В свободное время Книппер и его товарищи по командировке ездили по Крыму, посетили места боев 1920 года - Перекоп, Сиваш. Композитор писал в дневнике: "Вот Перекопский вал. Мы с В. Шебалиным стоим в разрушенном блиндаже и смотрим на север, на безконечные поля. А издали, вместе с маревом знойного таврического полудня, плывет широкая украинская песня. С благодарностью и волнением думали мы о тех безстрашных бойцах, которые под ураганным огнем, вот с этого вала, шли по открытому полю на штурм последней твердыни бешено огрызающегося старого мира..."
На самом деле Книппер скорее уж вспоминал, как сам брал "безстрашных бойцов" Фрунзе на мушку из такого же блиндажа или окопа. Но он был опытным разведчиком и четко знал, какие записи следует оставлять в дневнике, а о чем лучше умолчать.
Позже Лев Константинович рассказывал, что именно тогда, на Перекопе, у него возникла идея написать симфоническую "Поэму о бойце-комсомольце". Она должна была состоять из четырех частей-маршей, объединенных одной "сквозной" музыкальной темой. Но такую тему он никак не мог придумать.
Однажды зимой друзья пригласили его на дачу, катались на лыжах. Книппер пробежал километров двадцать, а вечером усталого композитора усадили за расстроенное пианино и попросили сыграть. Он вспоминал: "И вот тут-то как импровизация родилась эта, ставшая столь популярной, тема-песня вместе с текстом:

Полюшко-поле,
Полюшко, широко поле.
Едут по полю ребята,
Эх, да молодые партизаны.

Через несколько дней застопорившаяся было работа вдруг сдвинулась. Тема "Полюшка" оказалась монообразом, объединившим все части." Лев Книппер уступил молодому поэту Виктору Гусеву право отредактировать и поправить слова - и их авторство. Песня приобрела окончательный вид:

Полюшко-поле,
Полюшко, широко поле.
Едут да по полю герои,
Эх, да Красной армии герои.

Девушки плачут,
Девушкам сегодня грустно.
Милый да в армию уехал,
Ой, да милый надолго уехал...

Но, по некоторым данным, В Гражданскую войну среди белогвардейцев существовала похожая песня. В частности, партизаны-казаки Шкуро будто бы пели:

Полюшко-поле,
Полюшко, широко поле.
Едут по полю партизаны,
С красными бандитами сражаться.

Едут-поедут,
Тихо запевают песню
Про свою казачью славну долю,
О России-матушке кручинясь.

Слышут-послышут,
Как земля родная стонет,
Как её вороги пленили,
Алтари и храмы разорили...

Какой-то вариант песни и в самом деле входил в репертуар белоэмигрантского Хора Донских казаков под управлением сергея Жарова, созданного в лагере Чилингир в Турции.Но как звучала эта песня, источники умалчивают.
Ещё одна версия известна в исполнении певца Русского Зарубежья Ивана Реброва:

Полюшко-поле,
Полюшко, широко поле.
Едут да по полю герои,
Прошлого времени герои.

Ветер развеет
Эх, да по зелену полю
Их удалые песни,
Прошлого времени песни.

Только оставит
Им боевую славу
И запыленную дорогу,
Вдаль уходящую дорогу.

Полюшко-поле
Видело немало горя,
Было пропитано кровью,
Прошлого времени кровью.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=GDfukgIvNbM[/youtube]

Но откуда и когда появилась эта версия в репертуаре Реброва, нет никаких документальных данных. Что же касается "Полюшка-поля" Книппера и Гусева, то это симфоническое произведение быстро обрело собственную жизнь, став всемирно известной песней. Её исполняли ведущие музыкальные коллективы и лучшие голоса США, Англии, Италии, Германии, Японии. Выдающийся американский дирижер Леопольд Стоковский назвал "Полюшко-поле" лучшей песней 20-го века.
Исследователи истории культуры, музыковеды, любители до сих пор спорят и гадают: действительно ли Книппер написал эту песню в 1934 году? В таком случае эмигрантские версии оказываются последующими переделками советского первоисточника. Или сам Книппер сочинил более ранний вариант, когда служил в Белой армии? Или во время импровизации на даче вспомнил чужую, народную песню, слышанную им на дорогах и привалах Гражданской войны?

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Источник:
Песни Царской России, плененные большевиками/ под ред. С. Э. Цветкова. М.: Культурно просветительский Русский издательский центр имени святого Василия Великого, 2013, стр 102-106.